Stained glass in modern architecture: a medieval mainstay reborn
Share this blog:
Discover the lasting appeal of stained glass and learn how to achieve similar effects in modern buildings.
Some say stained glass is making a comeback in modern architecture – but did it ever really leave?
على مرّ العصور، سخّر المهندسون المعماريون قوة الزجاج الملون لسرد قصص آسرة، وترتقي بالمساحات من روعة إلى روعة. فهو يضفي على دور العبادة إجلالاً، ويمنح القصور الملكية جلالاً، ويحقق التناغم بين الطبيعة والتصميم.
اليوم، يتم استخدام الزجاج الملون لنفس الأغراض، وذلك باستخدام نفس التقنيات التي كانت مستخدمة منذ وقت مبكر من عام 2750 قبل الميلاد.
في العصور الوسطى، كان المؤمنون الأميون يتعلمون التعاليم الدينية من خلال الصور. وفي وقت لاحق، كان الفنانون القوطيون يوازنون بين مثبتات الرصاص الداكنة وقطع الألوان الزاهية لإنتاج أعمال فنية جريئة ومؤثرة، لا يزال الكثير منها قائمًا حتى اليوم.
تُظهر لنا أماكن مثل كاتدرائية ساغرادا فاميليا في برشلونة مدى سهولة انعكاس الزجاج الملون من خلال النوايا المختلفة للمصمم.
من خلال نافذة الورد الرمزية، تُجسّد جوان فيلا غراو جوهر القيامة، مُظهرةً كيف تنتصر الحياة والنور على الموت والظلام من خلال التوزيع الدقيق للألوان. في القاعة الداخلية، تُحاكي الأعمدة الحجرية الضخمة، المُغطاة بنوافذ من الزجاج المُلوّن، أشجارًا حقيقية، مُرصّعة بأشعة الشمس في أوقات مُختلفة من اليوم. كل هذا يُساعد على تحقيق حلم غاودي بأن تُشبه الكنيسة غابة.
ومن السهل أن نرى لماذا يسحر الزجاج الملون الغريب والخيالي المصمم المعاصر مرة أخرى.
ما هو الزجاج الملون بالضبط؟
يمكن أن يشير المصطلح إلى كل من المنتج والأعمال الفنية التي تم إنشاؤها منه.
هناك في الواقع ثلاث طرق متداخلة تحت هذا الاسم: زجاج معدني، وزجاج لامع، وزجاج مزخرف. ينتج عن كل تقنية قطع زجاجية صفائحية، تُرتّب وتُربط بشرائط من الرصاص (تُسمى "كامز"). تتراوح النتائج بين نوافذ خلابة وعناصر عملية أصغر حجمًا مثل الأكواب والمزهريات.
تعتمد الطريقة المُستخدمة على الغرض من استخدام الزجاج. العديد من الأعمال تتطلب أكثر من نوع واحد.
كيف يتم صناعة الزجاج الملون التقليدي؟
تتطلب عملية تصنيع الزجاج النموذجية الرماد والسيليكا (الرمل، في الأساس)، والتي يتم تسخينها معًا في درجات حرارة عالية.
لصنع الزجاج الملوّن، تُضاف أكاسيد معدنية إلى مواد الزجاج الخام في بوتقة (أو "إناء") لتزيين الزجاج "الأبيض" بالألوان. وتنتج هذه التقنية من التلوين صفيحة ذات ألوان متجانسة، تُعرف باسم "زجاج الإناء المعدني".
إنها طريقة فعالة للغاية وظلت دون تغيير إلى حد كبير عبر القرون - ولكنها لها بعض القيود.
لكي تكون متينة، يجب أن يكون سُمك معظم النوافذ 3 مم على الأقل. عند هذا السُمك، يتطلب اللون الأحمر تركيزًا عاليًا لاختراق الزجاج، مما يُقلل من نفاذ الضوء. مقارنةً بالأجزاء الأخرى ذات الألوان الزاهية، ستبدو الشظايا الحمراء داكنة للغاية - تكاد تكون سوداء. وهذا ليس مثاليًا عند الحديث عن الأعمال الفنية الجميلة في القصور والمباني الدينية.
وهكذا، أصبح طلاء الألوان فوق الزجاج العادي هو الحل الأمثل. يُغمس الزجاج الشفاف أو الملون قليلاً في زجاج أحمر منصهر، ثم يُنفخ ليُشكّل لوحًا. يُعرف هذا باسم "الزجاج المُومض" لأنه يُعطي لونًا أكثر خطوطًا، يُشبه غالبًا ضربات الفرشاة.
على الرغم من أن هذه الطبقة المزدوجة طُوّرت كحلٍّ للزجاج الملون الأحمر، إلا أنها تُناسب أيضًا تقنيات التحسين، مثل النقش والتآكل. في هذه التقنيات، تُخدش الطبقة العلوية أو تُكشط لإظهار اللون الذي تحتها.
التقنية الأخيرة المستخدمة في صناعة الزجاج المعشق هي ببساطة الطلاء على سطحه، وأحيانًا إعادة تسخينه للحصول على النتيجة المطلوبة. تُستخدم هذه الطريقة جنبًا إلى جنب مع عمليات تثبيت اللون الأخرى في الزجاج، بالإضافة إلى عمليات أخرى.
عادةً ما كان الفنانون يرسمون على الزجاج لتعزيز أو تحسين ملامح التلوين. ومع ذلك، فقد تطورت عدة حركات فنية شاملة (بمعنى التورية) من ممارسة الرسم على الزجاج، ومنها تلوين الفضة وفن الجريسيل.
تلطيخ الفضة
كان تلوين الفضة تقنية شائعة في الرسم في العصور الوسطى، تُستخدم لإضفاء درجات صفراء أفضل. تستخدم هذه الطريقة مركبات الفضة (وخاصةً نترات الفضة) لإنتاج درجات الأصفر والبرتقالي والبني - أو الأخضر - على الزجاج ذي القاعدة الزرقاء.
يُستخدم التلوين الفضي عادةً مع طرق تلوين أخرى. وهو يُعطي نتائج رائعة بشكل خاص عند مقارنته بالرسم الخطي الأسود (أو "الجريسيل").
فن الجريسيل
